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Durante más de un cuarto de siglo, una sangrienta guerra olvidada asoló un país insular del Índico conocido durante mucho tiempo como el Reino de Ceilán. El complejo conflicto de Sri Lanka, el nuevo país surgido de la descolonización británica en 1948, hunde sus raíces precisamente en la época colonial, cuando la minoría tamil recibió ciertos tratos favorables. A ello se le añadieron elementos desestabilizadores como el enfrentamiento étnico y religioso entre los tamiles y los cingaleses, población mayoritaria en la isla que asumió el poder con la independencia. El arrinconamiento de los tamiles provocó fuertes resentimientos que llevaron a la creación de varios grupos armados que terminaron aglutinados bajo el liderazgo de los Tigres, cuyas violentas tácticas incluían ataques terroristas. En la imagen, se puede ver un grupo de tamiles recibiendo entrenamiento militar en 1983, uno de los periodos más duros de la guerra junto con el principio de la década de 1990. Tras más de 25 años de vulneración de los derechos humanos de la población por parte de los dos bandos, atentados, bombardeos y la muerte de unas 40.000 personas según la ONU, una dura ofensiva del ejército gubernamental forzó la rendición de los Tigres en 2009. Aún así, la resolución del conflicto resultó en acuerdos muy precarios y la tensión sigue latente en muchas partes del pequeño país.

El futuro trigésimo sexto presidente de los Estados Unidos nació en un pequeño pueblo tejano cerca de la frontera con México en el seno de una familia que, si bien no era pobre, tuvo que esforzarse para que sus cincos hijos tuvieran una infancia digna. En la imagen sobre estas líneas se puede ver una foto de familia tomada en 1912 en la que aparecen los abuelos de Lyndon B. Johnson, los padres y sus hermanos (además de otros parientes), mientras él posa de pie justo delante del coche. Mientras cursaba sus estudios universitarios, Johnson trabajó como profesor en algunas escuelas donde el alumnado era predominantemente de origen mexicano y con muy pocos recursos económicos, algo que causó un profundo impacto en el joven. En 1963, tras el asesinato de J. F. Kennedy, Johnson se convirtió en presidente de EE.UU, cargo que desempeñó hasta 1969 tras ser reelegido en 1964.

Nature Talks es una plataforma dedicada a la fotografía de la naturaleza en los Países Bajos y Bélgica. Dan un escenario para que todos puedan verla. Desde el insecto más pequeño hasta el mamífero más grande, desde un detalle antiestético hasta la inmensidad del universo. Organizando un inspirador festival fotográfico anual y ofreciendo recorridos, talleres y un concurso fotográfico. Con la Fundación Nature Talks, también contribuyen a preservar y proteger la naturaleza en los Países Bajos y Bélgica. Y a veces, a veces, no tienes que decir nada, solo mirar o escuchar cómo habla la naturaleza. Te dejan disfrutar de la naturaleza, pero también te inspiran a capturar su belleza.

Dejando que la naturaleza hable.

Cabalgata pro-Vietnam, Nueva York, 1968. Mary Ellen Mark.

Mary Ellen Mark fue una fotógrafa estadounidense conocida por sus trabajos de fotoperiodismo, fotografía documental, retrato y fotografía publicitaria. Fotografió a personas que se encontraban fuera de la sociedad convencional, en sus márgenes, más interesantes y a menudo problemáticos.

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Cinco de julio de 1943. Las 5:30 h. de la madrugada era la hora marcada para que diese inicio la Operación Ciudadela. Los tanques alemanes considerados de última generación, como los Panther y los Tiger, estaban a punto de entrar en combate, junto con los habituales Panzer III y IV, contra los temibles T-34 soviéticos. A esta enorme congregación de blindados se unieron además las fuerzas de la Luftwaffe, la fuerza aérea alemana, con cazas Messerschmitt, bombarderos Stuka y los novedosos Henschel HS 129. Pero lo que no esperaban los alemanes es que unas horas antes, los soviéticos les sorprendieran con fuego de artillería gracias a la información proporcionada por Lucy, un espía que los rusos habían infiltrado en campo alemán, y así conocieran de antemano los planes del mando supremo del ejército de tierra alemán.

Una majestuosa puesta de sol capturada por el Rover Curiosity de la NASA en Marte; NEOWISE, el cometa más brillante visible desde el hemisferio norte desde 1997 capturado a su paso por Stonehenge; o la impresionante panorámica de una aurora boreal sobre un estuario helado en Islandia, son solo algunas de las deslumbrantes imágenes que nos deja la decimotercera edición del Astronomy Photographer of the Year.

La competición, dirigida por el Real Observatorio de Greenwich en asociación con BBC Sky at Night Magazine, recibió más de 4.500 entradas de fotógrafos profesionales y aficionados procedentes de 75 países de todo el mundo.

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La imagen sobre estas líneas muestra a varios grupos de soldados estadounidenses que fueron heridos durante su participación en la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) durante su estancia en un hospital de Gran Bretaña. Estos hombres provenían de hospitales generales y pasaban por un curso de tratamiento y entrenamiento que los preparaba para volver a ser aptos para regresar a la línea del frente. Eran examinados al ingresar y clasificados en cuatro grados. Los hombres D podían simplemente caminar. Para conseguir el grado C tenían que poder caminar cinco millas. Los hombres clasificados como B debían poder correr y saltar, mientras que los hombres del tipo A ya eran clasificados nuevamente para el servicio militar completo. Un examen semanal los redistribuía hacia arriba o hacia abajo según su estado de salud. Los que aparecen en esta fotografía de junio de 1943 estaban a punto de pasar a la clase A, pues ya podían realizar arduos ejercicios con troncos pesados.

En la lógica de los años de a Guerra Fría (1945-1989) cualquier enemigo potencial era considerado un enemigo de facto por los dos bloques encabezados por los Estados Unidos y la URSS. En el caso de EE.UU., su obsesión giraba alrededor de cortar de raíz cualquier atisbo de simpatía con el comunismo, algo que llevó a sus gobiernos a hacer una política exterior muy agresiva e ingerente en los países de su órbita de influencia. Uno de los focos de acción fueron las naciones latinoamericanas, como fue el caso de Guatemala. El país centroamericano, con Jacobo Árbenz Guzman como líder, había emprendido una serie de reformas sociales para mitigar la pobreza de sus habitantes, quienes tan solo podían acceder al 10% de la tierra cultivable del país. Aquello perjudicaba gravemente los intereses de la principal empresa frutera estadounidense, la United Fruit Company, que poseía casi el 50% del territorio. Puesto que pocos apoyaron el proyecto, el gobierno de Árbenz se acercó al Partido Guatemalteco del Trabajo, de corte comunista, algo que fue usado por los EE.UU. para urdir y dar apoyo al golpe liderado por Carlos Castillo Armas que tuvo lugar el 8 de julio de 1954. En la imagen se puede ver al militar guatemalteco pronunciando un discurso triunfal desde el balcón del Palacio Presidencial de la ciudad de Guatemala.

A pesar de que Iva Toguri creció en Estados Unidos, su vida dio un vuelco cuando murió su tía y tuvo que trasladarse temporalmente a Japón, de donde procedía su familia, apenas 6 meses antes del ataque de Pearl Harbor. A partir de ese momento, el país norteamericano entró en la Segunda Guerra Mundial y Japón se convirtió en su principal enemigo. Puesto que Toguri hablaba un perfecto inglés, fue reclutada por los servicios de inteligencia nipones para formar parte de una de las muchas acciones que se realizaban en el plano de la guerra psicológica. En este caso, debía retransmitir mensajes radiados preparados previamente y destinados a las familias de los prisioneros de guerra con el objetivo de desmoralizar a las tropas. El proyecto fue bautizado como la Rosa de Tokio por los americanos. La imagen sobre estas líneas muestra la primera vez que Iva cayó bajo arresto todavía en Tokio tras la derrota japonesa en 1945. Aunque fue liberada poco después, al final de la guerra Toguri regresó a EE.UU. en 1948, donde fue arrestada de nuevo y acusada de haber llevado a cabo actividades de traición. De su condena de 10 años, llegó a cumplir hasta 6 en prisión. Años después, una investigación reveló que fue acusada injustamente, hasta el punto que el presidente Ford la indultó de manera oficial en 1977.

Cuando todavía no había cumplido los 20 años, la estadounidense Helen Jacobs ya se había convertido en una de las mejores tenistas del país. Desde entonces y durante las décadas de 1920 y 1930 se posicionó, además, como una de las mejores a nivel internacional. A lo largo de su carrera mantuvo una intensa rivalidad con su compatriota Helen Willis, considerada como una de las mejores tenistas de la historia y a quien solo logró derrotar una vez debido a una lesión que sufrió Willis. Además del gran aprecio del público que se ganó por su carisma y deportividad, Jacobs ganó cuatro Open de los Estados Unidos y un torneo de Wimbledon en 1936, y figuró en el top 10 durante más de 10 años. Formó parte del equipo estadounidense de la Copa Wightman –copa junto a la que aparece en la imagen sobre estas líneas en 1934–, y desde 1933 sería recodada también por ser la primera mujer en usar pantalones cortos para jugar al tenis.

Aunque el primer deporte que empezó a practicar desde pequeña fue el basquet, hacia los 11 años, cuando cogió por primera vez una raqueta de tenis, supo que aquello era lo suyo. Desde entonces, Billie Jean King se propuso convertirse en la mejor. Sin embargo, en 1955, en uno de sus primeros torneos oficiales, fue apartada de la foto de grupo porque llevaba pantalones en lugar del vestido que tradicionalmente usaban las mujeres para jugar a tenis. Esta anécdota también marcaría su vida, pues una de sus principales luchas a lo largo de toda su carrera fue por conseguir la igualdad entre hombres y mujeres en el deporte. En 1959 se convirtió en jugadora profesional, en 1961 ganó Wimbledon en la modalidad de dobles y en 1966, 1967 y 1968 la individual, lo que la llevó a cumplir su sueño de juventud: llegar al nº1 del ranking mundial. En la cúspide de su carrera, en 1973 se negó a participar en el U.S. Open si éste no ofrecía el mismo premio económico al campeón masculino y femenino, consiguiendo que el torneo estadounidense se convirtiera en el primero en el mundo en igualar la recompensa. En la imagen sobre estas líneas, se la puede ver devolviendo un golpe durante las semifinales de Wimbledon de 1975, donde consiguió alcanzar la final, aunque la perdió frente a Evonne Goolagong Cawley.

La misión Hope de Emiratos Árabes ha conseguido, por casualidad, las imágenes más detalladas hasta la fecha de auroras boreales "discretas" en Marte.

El cielo de Marte nos trae un poco locos, egogeocéntricamente hablando, viendo que incluso nos llevan la contraria en el color de sus atardeceres. Hablando de auroras boreales, eso sí, hasta la fecha teníamos más bien algo de "bajón" con eso de que con un campo magnético tan tenue no es demasiado fácil que se produzcan, según explicó la ESA pero la misión Hope de Emiratos Árabes nos ha traído las que se consideran las primeras imágenes de auroras boreales "discretas" en Marte. Eso sí, el resultado es algo menos espectacular de lo que podríamos esperar, dado que se trata de la captura de emisiones ultravioletas gracias a su espectrómetro, como explican en la web de la misión. Y lo de la especificación "discretas" no alude a la timidez del fenómeno, sino a uno de los tres tipos de auroras marcianas que hay, junto a las difusas y las de protones.

Las auroras discretas de Marte son las que se producen a unos 140 kilómetros de altura, en el lado nocturno del planeta y se corresponden con una precipitación energética de los electrones y en relación, en principio, con el magnetismo del planeta. Las difusas son parecidas en la zona en la que se producen, pero se producen a más baja altura y durante las tormentas solares intensas, mientras que las de protones se observan en el lado diurno del planeta y se deben a interacciones entre el hidrógeno de la atmósfera de Marte (exosfera, mejor dicho) y el viento solar.

Las auroras marcianas se detectaron por primera vez en 2004, gracias a la misión Mars Express de la ESA, pero lo que la misión Hope ha conseguido es registrar esas imágenes con un detalle sin precedentes, tal y como describen en Nature. La imagen, obtenida con una cámara sensible a la radiación, muestra de manera muy marcada los dos lados del planeta (diurno y nocturno), de modo que más o menos en la mitad sur del lado nocturno se observan unas tenues ondas más luminosas. Algo que ocurrió debido a que partículas cargadas chocan con el oxígeno de la atmósfera superior, causando brillo.

Según la publicación, el hallazgo ha sido más bien casual, dado que el objetivo concreto de la sonda no era capturar estas imágenes. Hope llegaba a la órbita de Marte en febrero de 2021 con el fin de estudiar con más propiedad la atmósfera de Marte, así que según Hessa Al Matroushi, jefa de la misión, ver las auroras ha sido "un regalo".

Al sur del archipiélago que forman las grandes islas japonesas y en pleno Mar de la China Meridional, se encuentran las islas de Ryukyu. Entre ellas destaca la isla de Okinawa, la más grande del archipiélago. Allí, en julio 1981 fue tomada la imagen sobre estas líneas en la que se puede ver a un grupo de personas rodeando un enorme tiburón blanco. Este ejemplar de gran depredador marino fue cazado por Koshi Taira, el veterano pescador de 38 años que posa orgulloso junto a él. Medía un poco más de 5 metros de largo y pesaba 1,790 kilos, y los expertos del acuario local confirmaron que fue el tiburón más grande jamás visto o cazado en las aguas de Okinawa. Todo un acontecimiento en la isla.

La imagen del niño del gueto de Varsovia, apuntado con un fusil, las manos en alto y la cara aterrorizada, retrata no sólo un momento ordinario del Holocausto; retrata la extraordinaria crueldad nazi aunque no se vea ni una gota de sangre. La imagen vale más que mil palabras; vale años de investigación sobre la maquinaria asesina del Tercer Reich y sobre la angustia de los protagonistas de la foto-símbolo. En otras palabras, ¿qué ha sido de ese niño? ¿Sobrevivió? ¿Qué pasa con las dos presas judías en primer plano y los tres soldados alemanes a su alrededor? Preguntas que se hizo Dan Porat, profesor de la Universidad Hebrea de Jerusalén y especialista en la Shoa. La imagen del niño se convirtió en su obsesión.

En una visita en el 2004 al Yad Vashem de Jerusalén, donde se honra y homenajea a las víctimas del Holocausto, Porat escuchó a un guía explicar que "el niño sobrevivió, estudió Medicina, se convirtió en doctor en Nueva York; hace un año emigró a Israel". El profesor escuchó sobrecogido. Deseaba creer ese relato para dar un nombre y apellidos a la estampa. Una historia a la cara del niño. Una biografia a la que apoyarse. Quizá, también, como lección de superviviencia al horror. Pero necesitaba algo más que palabras para calmar su curiosidad académica y personal. Conectado a los asustados ojos del niño encerrado en el infierno de 1943, Porat decidió investigar hasta el último rincón de la foto. El resultado es su obra 'El niño: una historia del Holocausto' donde sigue e intenta recomponer las piezas del demoledor puzzle visual.

"Muchos supervivientes han dicho que son o creen ser el niño de la foto", comenta Porat que confiesa con tristeza que no ha podido dar con su auténtica identidad. Tampoco confirmar si sobrevivió o, por el contrario, fue asesinado como el millón y medio de niños judíos en los campos de exterminio nazis. En su trabajo, el profesor pone en duda la teoria más extendida, según la cual el niño es el doctor Tsvi Nussbaum, que hace 31 años afirmó que creía ser el protagonista de la foto. Según él, la imagen se tomó en Varsovia en julio de 1943. Sus padres habían sido asesinados antes en la localidad polaca de Sandomierz, a 125 kilómetros. Porat cree que Nussbaum se confunde. En primer lugar, sostiene el profesor, Nusbaum no estuvo en el gueto en el momento de la sublevación y posterior represión. El crío estaba refugiado con sus tíos en Varsovia pero fuera del gueto. Décadas después, Nusbaum recordó un momento de su infancia en el que fue apuntado por un militar nazi como ocurre en la fotografía. Escenas así se produjeron miles de veces sin que nunca llegaran al objetivo de una cámara. Porat indica en su libro que si la versión Nussmbaum fuera cierta y la foto hubiera sido tomada en verano, no se entiende por qué las personas fotografiadas iban vestidas con ropa de invierno. Y otra pregunta: ¿Cómo pudo ser en julio si la imagen fue entregada el 2 de junio en un informe especial al jefe de los SS, Heinrich Himmler? Más fácil parece reconocer la identidad del militar nazi que apunta al niño con su arma. Se trata de Josef Blosche, apodado en el gueto judío como 'Frankenstein' por su extraña y cruel afición (no tan extraña en esos años) de disparar a niños y mujeres judías embarazadas.

La fuerza de un uniforme. Apuntando protegido por los suyos y en 1969. ¿Prototipo de raza aria?

La imagen fue tomada, seguramente, por Franz Konrad, un oficial nazi nacido en Austria y apodado 'el Rey del Gueto', con todo el significado negativo que uno puede imaginar. Como muchas de sus fotos, quedó registrada en el llamado 'Informe Stroop' en honor a su autor, el oficial Juergen Stroop. Encargado de aplastar el gueto en la primavera del 43, Stroop ordenó incendiarlo después. Hecho el trabajo, el oficial escribió unas palabras famosas e infames: "El barrio judío de Varsovia ya no existe". En la búsqueda del niño judío, Porat se encontró con las tres figuras del lado oscuro: El fotógrafo, el oficial y el soldado. Los tres fueron llevados posteriormente a un tribunal y ejecutados por sus crímenes. Unos crímenes documentados en millones de papeles, datos, diarios, cartas, testimonios, libros, vestimentas, restos de zapatos, películas y fotos. Aunque pocos objetos tienen la fuerza que irradia la impotencia del niño del gueto de Varsovia. Una imagen vale seis millones de víctimas.

Acompañada por el resto de miembros de su familia, Ana Frank, la niña que camina junto a su padre, el hombre con sombrero, se dirigía feliz a la boda de Miep y Jan Gies, unos amigos de la familia. Era 1941 y los Frank ya se habían trasladado a Ámsterdam huyendo de las restricciones y agresiones que la Alemania nazi empezaba a ejercer contra los judíos. Cuando fue tomada esta imagen, hacía pocos meses que las fuerzas alemanas habían ocupado los Países Bajos y, aunque ya había reglas específicas para los judíos, su situación aún no había empeorado. Pronto, la represión se recrudeció y en julio de 1942 los Frank pasaron a la clandestinidad, escondidos durante dos largos años en los que sobrevivieron, precisamente, gracias a la ayuda de los amigos a cuyo enlace se dirigían en la imagen sobre estas líneas. Los Gies les brindaron su ayuda a sabiendas que arriesgaban su vida. Sin embargo, poco pudieron hacer cuando los nazis descubrieron el escondite y deportaron a toda la familia a diferentes campos de concentración. Cuando terminó la Segunda Guerra Mundial, solo quedaba un miembro vivo, el padre de Ana, Otto Frank.

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El levantamiento de una parte del ejército español contra el gobierno legítimo de la República el 18 de julio de 1936 que dio inicio a la Guerra Civil (1936-1939) tuvo consecuencias muy dispares según el pueblo o la ciudad. El caso de Constantina, en la provincia de Sevilla, es uno de los más sangrientos. Durante los primeros días después de la rebelión, las milicias del Frente Popular tomaron el control del pueblo y mataron a casi 92 personas, cuyas muertes, en ocasiones, iban acompañadas de escarnios públicos. Pero el 9 de agosto de ese mismo año, las tropas rebeldes consiguieron entrar en la localidad. Entonces, el general Queipo de Llano, quien había liderado el golpe en Sevilla y la fuerte represión con la que asoló la provincia, prometió que por cada hombre que había muerto en Constantina se cobraría la vida de otros diez como venganza. En la imagen, se puede ver el momento en que las tropas del bando sublevado entran en el pueblo y las mujeres salen implorando clemencia para los hombres de su casa, mientras las banderas blancas cuelgan de sus ventanas. Así fue como en los alrededores de esta villa sevillana se cavó una de las mayores fosas comunes de Andalucía para albergar los cuerpos de cientos de constantinenses.

Un grupo científico liderado por Michael Janssen, del Instituto Max-Planck de Radioastronomía (Bonn, Alemania) ha publicado en Nature Astronomy la imagen del corazón de la galaxia Centauro A, con el mayor nivel de detalle nunca visto. La imagen del chorro de materia , desafía los modelos actuales que tratan de explicar el origen de los chorros relativistas en agujeros negros, según los autores. El estudio, en el que participan investigadores de la Universidad de Valencia, precisa el punto exacto donde se encuentra el agujero negro supermasivo de esta galaxia. Además, permite observar cómo se genera un gigantesco chorro de materia que escapa del agujero negro a velocidades muy cercanas a la de la luz.

La galaxia del Centauro (Centaurus A) es una de las fuentes de radio más intensas del cielo y su emisión ha sido estudiada extensamente a lo largo de todo el espectro electromagnético, desde las ondas de radio hasta la radiación gamma más energética. En el corazón de esta galaxia, se encuentra un agujero negro con una masa equivalente a 55 millones de soles, a medio camino entre el agujero negro de la galaxia M87 —del que el Event Horizon Telescope (EHT) obtuvo la famosa imagen con una masa de más de 6000 millones de soles— y el agujero negro del centro de nuestra galaxia (con solo 4 millones de masas solares).

En este trabajo se han usado también observaciones de EHT —tomadas durante la campaña de 2017— para obtener una imagen del agujero negro de Centauro A con un nivel de detalle sin precedentes.

Dos astrónomos y una astrónoma de la Universidad de Valencia forman parte de este equipo investigación, basado en la colaboración EHT. Se trata de Rebecca Azulay, que realizó tareas de astrónoma de soporte en Pico Veleta —el único radiotelescopio europeo que participó en las observaciones—; Iván Martí-Vidal, que diseñó y aplicó los algoritmos de calibración de la parte más sensible del EHT–; y Alejandro Mus, investigador en formación, cuyo trabajo se centra en el desarrollo de algoritmos que ayudarán a reconstruir imágenes dinámicas de nuestro centro galáctico.

“Estos resultados nos permiten ver, por primera vez, cómo se estructura la materia en los alrededores de este agujero negro supermasivo con un nivel de detalle de poco más de 20 horas-luz. Esto nos permite contemplar los procesos que dan pie al nacimiento de los misteriosos chorros relativistas, que se encuentran en buena parte de los agujeros negros más masivos del Universo”, dice el astrónomo Michael Janssen, autor principal del trabajo. Por su parte, Martí-Vidal destaca que han obtenido “una imagen de Centauro A con una resolución más de 15 veces superior a la más alta jamás obtenida en observaciones de esta fuente. Esto nos está permitiendo estudiar la estructura del chorro del agujero negro, desde las escalas más pequeñas. La cantidad de información de la que ahora disponemos es abrumadora”, resalta Iván Martí-Vidal.

Los agujeros negros supermasivos, como el que reside en el corazón de Centauro A, se alimentan del gas y el polvo que los rodean, y los atraen a su profundo pozo gravitatorio. Este proceso, llamado ‘acrecimiento’, libera enormes cantidades de energía, buena parte de la cual es emitida al espacio exterior, lo cual resulta en lo que conocemos como ‘galaxias activas’. Si bien la mayor parte de la materia acretada es engullida por el agujero negro, una pequeña fracción de dicha materia puede escapar y formar los llamados ‘chorros relativistas', uno de los fenómenos más misteriosos de la astrofísica moderna.

A día de hoy, la ciencia dispone de diferentes modelos para explicar la aceleración y propagación de la materia en los chorros relativistas. No obstante, todavía se sabe muy poco sobre el origen mismo de estos chorros y sobre cómo pueden extenderse hasta cubrir distancias mucho mayores que el tamaño de toda su galaxia anfitriona. “Estas observaciones del EHT nos ayudarán a hallar la respuesta a algunas de estas preguntas fundamentales”, comenta Mus. La nueva imagen del EHT “muestra que el chorro de Centauro A es más brillante en su parte más externa, en comparación con el brillo de su espina, como se denomina su parte central. Es la primera vez que vemos este fenómeno de forma tan pronunciada en un chorro relativista”, destaca Mus.

Matthias Kadler, de la Universidad de Würzburg y coautor del trabajo, señala que “los resultados hacen posible descartar varios modelos teóricos de formación de chorros, que son incapaces de reproducir el enorme contraste observado entre los extremos y la espina del chorro”. Los autores reiteran que gracias a estas observaciones de Centauro A, se ha podido localizar el agujero negro supermasivo con una gran precisión, identificándolo con el punto en el que nace el chorro relativista. A partir de estos resultados, el equipo de astrónomos planea observaciones futuras a frecuencias radio aún mayores, lo que posibilita obtener imágenes todavía más nítidas que las publicadas hasta ahora. El equipo tampoco descarta que, en un futuro, a más largo plazo, puedan obtenerse imágenes de la sombra de este agujero negro, incorporando telescopios en órbita a la red del EHT.

El desastre de Annual fue una grave derrota militar española en la guerra del Rif y una importante victoria para los rifeños comandados por Abd el-Krim. Se produjo entre el 22 de julio y el 9 de agosto de 1921, cerca de la localidad marroquí de Annual, situada entre Melilla y la bahía de Alhucemas. La batalla ocasionó la muerte de alrededor de once mil quinientos miembros del ejército español, nueve mil españoles y dos mil quinientos rifeños afectos a España encuadrados en unidades indígenas, más de la mitad ejecutados tras rendirse. No se dispone de datos sobre las bajas de las fuerzas rebeldes de Abd el-Krim. Esta derrota condujo a una redefinición de la política colonial de España en la Guerra del Rif y a una crisis política que socavó los cimientos de la monarquía liberal de Alfonso XIII. El malestar creado por el desastre de Annual y las acusaciones al rey de instigar el poco meditado y mal preparado avance que propició el desastre, fueron una de las causas del golpe de Estado y la dictadura de Miguel Primo de Rivera.

Cadáveres españoles en Monte Arruit. La foto fue tomada meses después del desastre, tras recuperar las posiciones el ejército español.

La amnistía regia de 1924 hizo que no se depuraran responsabilidades, de tal forma que los posibles culpables quedaron impunes. Tras esta humillante derrota para España, la guerra continuó durante seis años. En mayo de 1926 Abd-el-Krim se rindió a los franceses, y el 10 de julio de 1927 finalizaron los combates, al producirse la pacificación total del territorio, que permaneció bajo dominio español hasta la independencia de Marruecos en 1956.

Diez años después del fin de la última dinastía china y el nacimiento de la República en 1912, el país era un hervidero de luchas y guerras internas. La fuerte influencia de las potencias occidentales y de Japón había extendido un sentimiento de rechazo entre la población. Algunos sectores se acercaron a las ideas marxistas-leninistas procedentes de la URSS, que se había propuesto hacer llegar su influencia también hacia Oriente, para lo que estableció una sede del Komintern en Shanghái. Fue en esta ciudad precisamente donde, el 23 de julio de 1921, empezó el Primer Congreso Nacional del Partido Comunista Chino que daría lugar a la fundación del mismo. Sin embargo, esta formación no llegaría al poder hasta 26 años después, en 1949. Los comunistas se impusieron en una sangrienta guerra civil que desde 1927, con un periodo de estancamiento durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), y hasta 1949 dividió el país. La imagen muestra a los líderes del Partido Comunista en 1938. De todos los miembros fundadores, solo Mao Zedong (primera fila, segundo por la izquierda) y Dong Biwu (quien no aparece en la imagen), estuvieron presentes en la proclamación de la República Popular de China en 1949.

¿DSLR o smartphone? El debate lleva ya años sobre la mesa entre fotógrafos, aficionados a la fotografía y periodistas desde que las cámaras de los teléfonos empezaron convertirse en algo cotidiano. A día de hoy, muchos explican su necesidad de cambiar de móvil defendiendo que necesitan nuevas lentes mejores o software de fotografía más avanzado. Sin embargo, muchas de las fotos ganadoras de los iPhone Photography Awards 2021 fueron tomadas con iPhones mucho más antiguos y siguen siendo increíbles. La foto ganadora del gran premio del concurso, “Pastores de Transilvania”, fue tomada por el fotoperiodista húngaro Istvan Kerekes con un iPhone 7. Y tampoco es que se trate de un caso atípico. Varias de los ganadoras en múltiples categorías fueron tomadas en iPhones con varios años de antigüedad. Las reglas del concurso también establecen que los fotógrafos no pueden usar software de edición de fotos de escritorio, aunque sí que se permiten las versiones móviles.

El Museo ICO de Madrid participa en PHOTOESPAÑA 2021 con la exposición "En España, fotografía, encargos, territorios, 1983-2009".

La muestra reúne once encargos fotográficos o surveys que se amplían a un total de veintinueve en el catálogo, centrados en el registro del paisaje, en su mayoría urbano, y el territorio de nuestro país. Con esta nueva exposición, enmarcada en el Festival PHotoESPAÑA 2021, el Museo ICO da continuidad a la línea de investigación iniciada en 2019 con ‘Paisajes enmarcados. Misiones fotográficas europeas, 1984-2019’

La exposición ‘En España. Fotografía, encargos, territorios, 1983-2009’ podrá verse en el Museo ICO (Zorrilla, 3) desde el 2 de junio hasta el 12 de septiembre. En ella se exponen varios proyectos fotográficos sobre ciudades y territorios y sus procesos de transformación, con el 92 como momento central. Comisariada por Ramón Esparza, Jorge Ribalta y Cristina Zelich, forma parte de la programación del Festival PHotoESPAÑA 2021. Esta exposición y el libro que la acompaña reflejan, por primera vez de forma conjunta, las principales experiencias que ha habido en España fruto del uso de la fotografía como instrumento de observación y representación de los territorios y sus cambios. Organizada en torno a tres momentos (la década de 1980, las grandes transformaciones urbanas relacionadas con los eventos de 1992 y la primera década del siglo XXI), presenta el trabajo de casi setenta fotógrafos junto a las publicaciones editadas en relación con los once surveys seleccionados: Granollers: 8 punts de vista (1983), L’Albufera. Visió tangencial (1985), Vigovisións (1986-2000), Barcelona: una geografía virtual (1990), Sevilla x 15 (1991), Ría de Hierro (1993), Salamanca. Un proyecto fotográfico (2002), Revisitar Canarias (2003), Ocho visiones: Distrito C (2007), Imatges metropolitanes de la nova Barcelona (2008) y Destrucción y construcción del territorio. Memoria de lugares españoles (2008-2009). Desde que en 2012 el Museo ICO se especializó en la difusión de la arquitectura como disciplina artística y cultural, se ha intentado que todas las exposiciones de fotografía, además de alternar su mirada entre el panorama nacional y el internacional, desarrollen líneas de investigación que tengan continuidad en el tiempo. Una de ellas comenzó en 2019 con ‘Paisajes enmarcados. Misiones fotográficas europeas, 1984-2019’, en la que, por primera vez en España, se mostraron ocho misiones fotográficas de larga duración llevadas a cabo en Europa entre 1984 y 2019.

En esta ocasión, como ocurría en ‘Paisajes enmarcados’, se trata de encargos, tanto públicos como privados, pero centrados en el registro del paisaje y el territorio de nuestro país. En algunos casos no se habían vuelto a mostrar al público desde su realización con lo que, de este modo, se está contribuyendo a la difusión de un rico patrimonio cuyo conocimiento no se corresponde en absoluto con su relevancia. Los comisarios de ‘En España. Fotografía, encargos, territorios, 1983-2009’, Ramón Esparza, Jorge Ribalta y Cristina Zelich, implicados de diferentes modos en la realización de varios de los surveys que la conforman, han llevado a cabo una profunda y pionera investigación sobre este tema que, sin pretender establecer una posición de autoridad y un relato histórico acabado, como ellos mismos indican, sirve para constatar “que los encargos fotográficos o surveys han tenido un papel mucho más importante en la percepción pública de la fotografía y en su rol patrimonial de lo que cabría imaginar”.

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